محمد أبو الغار يكتب: فريدة فهمى و65 عامًا من البهجة
د سامح توفيق
فريدة فهمى
صدرت قبل ساعات النسخة الإنجليزية، من مذكرات أيقونة الرقص الشعبى الاستعراضى فريدة فهمى، تحت عنوان «Farida: A Memoir»، بمقدمة لناشرته، الراقصة الأسترالية كيتى شريف، وذلك من خلال حفل خاص فى أكاديمية لوس أنجلوس للرقص الشرقى بولاية كاليفورنيا الأمريكية، تضمن ندوة لمناقشة أبرز ما جاء فيه، إلى جانب عرض رسالة فيديو خاصة من فريدة فهمى، تحدثت فيه عن هذه المذكرات.
وفى عيد ميلاد فريدة فهمى الـ٨٤، يوم ٢٩ يونيو المقبل، تنظم كيتى شريف حفلًا آخر فى مصر، باعتبارها المؤسس المشارك والراقص الرئيسى لفرقة رضا، يلى الحفل بـ٢٤ ساعة عقد ندوة لمناقشة الكتاب المؤلف من ٢٠٨ صفحات، اقتنى نسخته الإلكترونية الدكتور محمد أبو الغار، والتهمه فى أقل من 48 ساعة.
وقدم قراءة واعية ومختلفة لمذكرات واحدة من أيقونات الرقص الشعبى والاستعراضى فى مصر والعالم، فماذا قال؟.
صدرت بالإنجليزية، النسخة الإلكترونية من الكتاب، هذا الأسبوع واقتنيتها فور الصدور، وسوف يظهر الكتاب فى طبعة بنفس اللغة، ومعها طبعات أخرى بعدة لغات، وقد ساهمت فى الصياغة الراقصة الأسترالية، كيتى شريف، ناشرة الكتاب، التى أخرجت فيلمًا مدته ٩٠ دقيقة عن فريدة فهمى، التى حضرت افتتاح الفيلم فى أستراليا.
أنا من جيل تمتع بأمجاد فرقة رضا وكنا نشعر بالفخر بوجود هذه الفرقة المتميزة، وكانت فريدة ومحمود رضا نجمين رائعين، ومع الفريق كله أسعدوا ملايين المصريين، فلهم الشكر والتقدير.
تقول فريدة، إنها لم تفكر أبدًا فى كتابة قصة حياتها، إلا أنها اكتشفت أن الشباب فى مصر لا يعرفون عن الفن الذى قدمته فرقة رضا.
الفنانة فريدة فهمى
وفى هذا العام ٢٠٢٤ تأتى الذكرى الخامسة والستون لأول عرض قدمته فرقة رضا فى ٦ أغسطس عام ١٩٥٩ وكانت فريدة، الراقصة الأساسية فيه لمدة ٢٥ عامًا. وللأسف أهمل التليفزيون المصرى فى أرشفة وحفظ الحفلات التى سجلها.
ولدت فريدة باسم ميلدا فى ٢٩ يونيو عام ١٩٤٠ فى منزل صغير بحديقة صغيرة فى مصر الجديدة. الأب حسن فهمى أستاذ بهندسة القاهرة والمهتم بالحدائق والزهور، والأم ماى الإنجليزية (خديجة بعد الزواج)، تعرف عليها الأب حين كان عمرها ١٣ عامًا فى رحلة للكشافة، وامتدت الخطابات سنوات حتى تم الزواج وأنجبوا البنت الأولى نديدة قبل فريدة بست سنوات.
الفنانة فريدة فهمى
كانت العائلة تذهب فى الصيف إلى معسكر كلية الهندسة الذى أقامه أبوها فى بلطيم، وتذكر قرية الشيخ مرتضى، خلف المعسكر والفلاحات الجميلات، وكانت الأم تقوم بحياكة ملابس البنتين. وشعر والدها بالحس الفنى عندها فأخذ ينميه ويشجعه واهتم بتعريفهن بالوطن وتاريخه.
تقول فريدة: «تعلمت من والدى أنه من المهم أن تنصت ولا تكون متكلمًا دائمًا والجدية فى العمل هامة فى الحياة، ويجب أن نعرف ثقافة الاعتذار، وقال لها أبوها إنها كانت معروفة بأنها بنت حسن فهمى، و«أصبحت أنا الآن معروفًا بوالد فريدة فهمى». وكانت الأم ذكية وقارئة جيدة وست بيت تطبخ وتحيك الملابس والستائر والملايات. أختها نديدة ولدت عام ١٩٣٤ وتوفيت عام ١٩٦٠ بعد أن أصيبت بروماتيزم فى القلب، وتزوجت محمود رضا الذى أحبته وعاشت معه آخر خمس سنوات من عمرها.
غلاف الكتاب
تقول فريدة فى مذكراتها: «فى طفولتى كنت كثيرة الحركة واستمر هذا حتى بعد أن تزوجت، كان زوجى يوقظنى لأننى أحتل كل السرير، وبدأت الرقص البلدى مبكرًا مع الأصدقاء. وعندما كنت طفلة كنت أقول لأمى حين أكبر سوف أصبح نجمة وسوف أشترى لك سيارة كاديلاك، وعندما أصبحت نجمة سألتنى أين الكاديلاك؟. وفى مراهقتى عرفت أن المصريات يحببن الرقص ولكن الرقص كمهنة كان يعتبر عيبًا شديدًا».
شاهدت فريدة الرقص على المسرح فى سن العاشرة فى لندن. وبعد أن أصبحت فرقة رضا عالمية، قدمت عروضها على مسارح عظيمة فى العالم كله.
محمد أبو الغار
كانت عائلة رضا تحب الفن والموسيقى، ولد على رضا عام ١٩٢٣، وفى شبابه كان رياضيًا يلعب الجمباز والتحق بفرق الرقص الأجنبية وهو أول مصرى يكتب فى باسبوره: الوظيفة راقص.
محمود أيضًا كان رياضيًا وحصل على ميدالية ذهبية فى الجمباز فى البطولة العربية، وذهب للعمل فى فرقة رقص فى باريس وعاد ليتزوج نديدة أخت فريدة، وفى عام ١٩٥٦ سأل على رضا فريدة إذا كانت تحب أن تمثل فى السينما ووافقت واختارت اسم فريدة فهمى. وقامت بتمثيل ٣ أفلام، وحين طلبت وزارة الثقافة على للرقص فى أوبريت قدم لهم أخاه محمود.
الفنانة فريدة فهمى
تستكمل: «بدأنا فى تكوين فرقة رضا وشجعنا وزير الثقافة وترك د. حسن فهمى بيته بالحديقة للفرقة وانتقل إلى شقة صغيرة. وبعد أن دربنا شبابا معنا ونقض الوزير تعهده السابق، كانت هذه هى الصدمة الأولى من الحكومة وتكررت الصدمات بعد ذلك».
تقول: «وعندما بلغت ١٨ عامًا تقدم على لزواجى ووافق أبى بالرغم من فارق ١٦ عامًا فى العمر بيننا، كما كان على متزوجا من قبل، وتزوجنا فى ديسمبر ١٩٥٨، وبمرور الوقت ازداد حبى وإعجابى بعلى ولم تمر ليلة أثناء زواجنا بدون أن نحل أى مشكلة أو خلاف بيننا. كنا نحب نفس الأشياء، الكتب، الأفلام، الموسيقى. واستمررنا حتى نهاية العمر يمسك كل منا يدى رفيقه».
الفنانة فريدة فهمى
ولادة فرقة رضا
استمرت المناقشات والأفكار بين الأختين والأخين ومع الأب. كانوا يعرفون أن لديهم الموهبة والأفكار ولكن كيف يبدأون هذا العمل الكبير.
تقول: «وضعنا كل ما معنا من مدخرات فى حساب بوسطة هليوبوليس واتفقنا على اسم فرقة رضا للفنون الشعبية الذى أصبح بعد ذلك فرقة رضا فقط. لم نكن نسعى للمال أو الشهرة وإنما لتحقيق هدف فنى جميل. كانت هناك مشاكل طوال السنوات معظمها مع وزارة الثقافة. وكان محمود رضا هو الفتى الأول الذى بذل جهدًا فى الفن والثقافة والتنظيم، وفى عام ١٩٩٠ بلغ ٦٠ عامًا وأحيل إلى المعاش ولم يتلق أى تكريم وأمضى وقته فى السفر والتدريب على الرقص، أما على رضا فكان سريع الحركة، ذكيا ومحددا، وعنده بعد نظر.
كان هو المدير الفنى والمسئول الإدارى الأساسى. واستطاع أن يقوم بتعريف الناس بالفرقة، وكان المسئول عن ٦٠ عضوًا أثناء رحلاتنا الطويلة، وكان صاحب أفكار جديدة، ومغنيين وموسيقيين جدد، واستطاع أن يحد من تدخلات موظفى وزارة الثقافة.
أما نديدة فهمى، فقامت بتصميم جميع ملابس الراقصين فى الموسمين الأول والثانى، وكانت تصميماتها وألوانها المبهجة أحد أسباب النجاح. وكانت ضربة قاصمة للجميع أن تموت نديدة فى عمر الـ٢٦ عامًا، وبعد سنوات تزوج محمود راقصة باليه صربية أنجب منها ابنته شيرين رضا الممثلة المعروفة». تتابع فريدة حكايتها فتقول: «وأخيرًا أصبحت الراقصة الأساسية للفرقة لمدة ٢٥ عامًا ومع محمود رضا لمدة ١٣ عامًا. وكان علىّ أن أكون نموذجًا فى الالتزام لبقية الراقصين فى الفرقة. وتدريب ساعات طويلة كل يوم لشهور وتابعت الأخطاء فى الملابس لإصلاحها وأفادنى ذلك عندما كنت مصممة الملابس من ١٩٧٧ إلى ١٩٨٣».
«قبل فرقة رضا كان الرقص هامشيًا فى المسرح واختلف الأمر بعد فرقة رضا. وكان على رضا ذا خبرة فى عالم الاستعراض، ولذا فقد خطط كل شىء بدقة حتى نظهر بصورة محببة لدى الجماهير. واتخذ خطوات جريئة ولكنها محسوبة. وكان هو المسئول عن اختيار المسرح والفنيين وطريقة ظهورنا والإعلانات والتذاكر والضرائب. واستطاع على رضا بصداقته مع الموسيقار على إسماعيل أن ينقذ الموقف حين لم ينه الموسيقى الأصلى العمل، ورفض أخذ أجر فى هذه الليلة وطلب كلمات الأغانى من محمود على أحمد ومن صلاح جاهين ولحن له أيضًا أحمد صدقى وسيد مكاوى.
وكان محمود صاحب فكرة استخدام شخصيات معروفة للناس، مثل بائع العرقسوس وعسكرى الدورية وصمم الرقصات لتلائم لغة الجسد وكانت الكلمات والموسيقى ملائمة ومتماشية مع الرقص.
وفى أول ليلة فى مسرح متروبول كان الحضور رجالا فقط، ولكن النساء حضرن فى اليوم التالى واستمر العرض أسبوعين بمسرح كامل العدد وكتبت المقالات والبرامج واللقاءات الصحفية وكان النجاح عظيمًا.
وخلال الفترة بين ١٩٥٩ إلى ١٩٨٣ كان تصميم الملابس شديد الأهمية، وكان المقيمون فى مصر فى الثلاثينيات والأربعينيات والخمسينيات يرتدون ملابس فى اختلاف شديد، بالإضافة إلى سكان البحر المتوسط والبحر الأحمر والصعيد ودمياط والنوبة وكانت ملابسهم مختلفة. وهناك يونانيون وسوريون وأفندية وأرستقراطيون وآخرون بجلاليب بلدى. وملابس السيدات كانت تختلف من ملابس أوروبية حديثة إلى ملابس بسيطة وأنيقة للطبقة الوسطى والملاية اللف فى المناطق الشعبية فى ذلك الوقت. والمنديل أبو أوية كان رمزًا هامًا من ملابس المرأة وكان رقص فرقة رضا ثورة فى الرقص المصرى.
وفى عام ١٩٨٣ أحيلت أم فريدة والمسئولة عن تصميم الملابس إلى المعاش، وجاء موظفون ليقوموا بالعمل وبالطبع تدهورت الملابس».
عن والدها حسن فهمى
هو أستاذ الهندسة الصناعية وله كتب فى الهندسة وكتاب فى اللغة العربية بمقدمة من طه حسين، وكان عضوًا فى مجمع اللغة العربية، تقول عنه فريدة، إنه كان رجلا وطنيا، له رؤية مستقبلية وقارئا عميقا، وبدأ يمارس الفن التشكيلى فى أواخر سنوات عمره. وكان تأييده المعنوى وتشجيعه هامًا.
التنازل عن منزله لفرقة رضا أمر عظيم، وعندما واجهتنا مصاعب مع وزارة الثقافة كان معنا فى ذلك الوقت، كانت المسارح تابعة للدولة ولم نجد مسرحًا للعرض عليه، فتواصل مع نقابة المهندسين واستأجرنا مسرح النقابة لمدة سنوات.
طالبنى بالقراءة وأصر على استكمال تعليمى لأن الرقص له فترة فى العمر، ونجحت فى الحصول على ليسانس الآداب وأخذت ماجستير فى فترة لاحقة من جامعة كاليفورنيا فى الرقص.
خديجة فهمى، أو ماى، أم فريدة، كانت تعمل كثيرًا ولكن بهدوء شديد، وكانت تقوم بتصميم الملابس، وقد تعاقدت مع مصممين بارعين لكنها كانت موجودة لعمل التعديلات النهائية. وكانت تشترى المواد الخام وتعمل حتى ترى الملابس على المسرح، وكانت مهتمة بتناغم الألوان. ولكن بيروقراطية الحكومة ضايقتها فى العمل بشدة.
وأثناء السفر كانت تشترى أمتارا من القماش لتفصيل الملابس وكذلك أحذية الرقص، أحيلت إلى المعاش عام ١٩٨٣ ليختفى معها كل المدربين والفنيين.
وعندما عادت فريدة لإدارة الفرقة لمدة ٥ سنوات وجدت أن كل الملابس أصبحت سيئة ولا تصلح، وأن المستوى هبط بشدة وتوفيت الأم عن عمر ٩٦ عامًا، و«عندما مرضت فى الفترة الأخيرة تركت كل شىء لأبقى بجوارها وأتمتع بها».
وعن الموسيقار على إسماعيل تقول، إنه «أهم شخصية ساندتنا ولم تتخل عنا، ولحن على إسماعيل جميع الموسيقى وكان دوره هامًا فى نجاح فرقة رضا، وطريقته فى مزج الموسيقى الشرقية بالغربية كانت عاملًا هامًا فى النجاح، وموسيقاه حقيقية مكتوبة للرقص، وكان إنسانًا شديد التواضع، كان يسافر معنا جميع الرحلات وفى الرحلة الأخيرة لم يسافر وتوفى وهم فى الخارج».
وعن فريق الراقصين والراقصات: بدأوا منذ اليوم الأول، ومنهم حسن عفيفى، وقاموا بتدريب مئات الراقصين والراقصات ومعظمهم سافروا للعمل خارج مصر، وقد شكرت المطرب محمد العزبى المغنى الذى ساندهم وإلهام وأحمد مساعدى أمى وعمتى فردوس وأحمد عطا الله النوبى.
فى أحد الاحتفالات الكبرى التى حضرها الرئيس عبد الناصر كانت آخر فقرة هى فرقة رضا، وقال المشرف خلاص الساعة ١١ الرئيس سوف يغادر وحاول أن يقفل الستارة ولكن على رضا طلب من على إسماعيل البدء فى الموسيقى وبدأ الرقص وأعجب عبد الناصر بالفرقة وطلب من عبد القادر حاتم وزير الإرشاد أن ترقص فرقة رضا فى حفلات الضيوف الأجانب، واتفق معه الوزير أن تمول الدولة الفرقة بدون تدخل من الناحية الفنية وهو ما استمر طوال فترة حاتم ولكن تغير بعد ذلك.
كانت هناك مزايا لهذا الاتفاق ارتفعت مكانة الراقصين وأصبحت كلمة راقصة أو راقص كلمة محترمة، وزاد عدد الحفلات التى قدمتها الفرقة ولم تصبح المادة مشكلة مستمرة لعلى رضا.
تقول فريدة: لقد أخرجت كل ما عندى من مشاعر فى الفن والرقص فى فترة الستينيات، وفى أثناء النجاح المبهر قمنا بعمل فيلمين «أجازة نصف السنة» إنتاج قطاع خاص، و«غرام فى الكرنك»، من إنتاج الدولة وبعد ذلك تغير وزير الثقافة ورفض مساندتنا، ومن ١٩٦٥-١٩٦٧ طفنا بالفرقة معظم محافظات مصر نرقص ونسعد الناس.
«بدأنا فى دراسة الموسيقى والرقص فى الصحراء الغربية والدلتا والصعيد والنوبة وقمنا بتسجيل وتوثيق ذلك. ولم نكن نريد تقليد الرقصة كما هى وإنما نطورها على المسرح. وأثناء دراستى فى جامعة كاليفورنيا اكتشفت أن ما فعله محمود فى مصر هو بالضبط ما يدرس فى جامعات أمريكا. كنا ندرس هذه الرقصات الشعبية ونحللها ونخرج برقصة للفرقة يكتب موسيقاها على إسماعيل».
شجعت فرقة رضا الكثيرين على إنشاء فرق رقص شعبى فى الجامعات وفى مختلف المحافظات. وقامت فرقة رضا بالرقص فى ٥٠ دولة وأمام ملوك ورؤساء دول فى الشرق والغرب.
وبعد ١٩٦٧ بدأت الصعوبات، وبعد سياسة الانفتاح أصبحت المرتبات التى تتقاضاها الفرقة غير كافية، وترك كثير من الراقصين الفرقة بحثًا عن عمل آخر. ومنذ ١٩٩٠ تدهورت الفرقة بدرجة كبيرة ولم تعد ذات أهمية.
وفى نهاية مذكراتها تحكى عن الماجستير الذى حصلت عليه وكيف تعلمت من محمود رضا الراقص ومصمم الرقصات العظيم.
رحل حسن فتحى الأب، عام ١٩٨٢، ورحلت «ماى»، الأم عام ٢٠٠١، فيما رحل على رضا عام ١٩٩٣ ومحمود رضا عام ٢٠٢٠.. فسلاما كله حب وتقدير، لعائلة رضا، ولفريدة فهمى الفنانة القديرة التى أسعدتنا ورفعت رأسنا عاليًا.